Häufigste Wörter

Tonika

Übersicht

Wortart Substantiv
Numerus Plural , Singular: Tonikum
Genus femininum (weiblich)
Worttrennung To-ni-ka
Nominativ das Tonikum
die Tonika
Dativ des Tonikums
der Tonika
Genitiv dem Tonikum
den Tonika
Akkusativ das Tonikum
die Tonika
Singular Plural

Häufigkeit

Das Wort Tonika hat unter den 100.000 häufigsten Wörtern den Rang 48307. Pro eine Million Wörter kommt es durchschnittlich 0.98 mal vor.

48302. Vorpommern-Rügen
48303. US-Luftwaffe
48304. lebhaften
48305. Antholz
48306. Mondvorderseite
48307. Tonika
48308. bronzenen
48309. Piccolomini
48310. Arabia
48311. vervollständigte
48312. Broch

Semantik

Semantisch ähnliche Wörter

Kollokationen

  • der Tonika
  • die Tonika
  • zur Tonika
  • Tonika und
  • Tonika D-Dur
  • Tonika G-Dur
  • Tonika C-Dur
  • Tonika B-Dur

Ortographie

Orthographisch ähnliche Wörter

Betonung

Betonung

ˈtoːnikaː

Ähnlich klingende Wörter

Reime

Unterwörter

Worttrennung

To-ni-ka

In diesem Wort enthaltene Wörter

Ton ika

Abgeleitete Wörter

  • Tonikaparallele
  • Tonikaparallelen
  • Dur-Tonika
  • Moll-Tonika
  • Dominante-Tonika
  • Tonikaakkord
  • Tonikadreiklangs
  • Tonikagegenklang
  • Tonika-Tonart
  • Tonika-Dreiklang
  • Tonika-Akkord
  • Tonikagrundton
  • Tonika-Terz
  • Tonika-Orgelpunkt
  • Tonika-Mollparallele
  • Tonika-Dreiklangs
  • Tonikadreiklang
  • Tonikaparallel-Variante
  • f-Moll-Tonika
  • Tonika-Gegenklang
  • Tonikatypus
  • Tonika-Fanfare
  • Tonika-Parallele

Eigennamen

Personen

Keine

Verwendung in anderen Quellen

Sprichwörter

Keine

Abkürzung für

Keine

Enthalten in Abkürzungen

Keine

Filme

Keine

Lieder

Keine

Bedeutungen

Sinn Kontext Beispiele
Haydn
  • der Schlusskadenz stellt das Thema ein Pendeln zwischen Tonika und Dominante dar , wobei der Bass ständig
  • folgt ein letztes großes crescendo , das zwischen Tonika und Dominante pendelt und in einem gebrochenen verminderten
  • erkennenden eintaktigen Triller auf der Dominante in die Tonika zurück . Hierbei wird ein letztes Mal das
  • Fall ist der erste Akkord der Folge die Tonika und der letzte die Dominante dazu . Da
Haydn
  • Akkordfolge Tonika - Doppeldominante - Dominante und wieder Tonika , wie sie in der europäischen Musik spätestens
  • symmetrischer und klanglich kaum verfremdeter Form die Akkordfolge Tonika - Doppeldominante - Dominante und wieder Tonika ,
  • wird die Tritonussubstitution auf Akkorde vom Tonikatypus ( Tonika Maj7 / Subdominante Maj7 - sowohl in Dur
  • ein Wechsel von Synkopen und kadenzartiger Akkordfolge ( Tonika - Subdominante - Dominante ) auftritt . Der
Haydn
  • die Harmonien ab dem zweiten Thema auf die Tonika A-Dur bezogen sind ( statt vorher auf E-Dur
  • , jedoch sind die Harmonien nun auf die Tonika D-Dur statt vorher A-Dur bezogen . Beide Hauptteile
  • . Die Intonation erfolgte immer in Beziehung zur Tonika . Beim Wechsel von C-Dur nach G-Dur etwa
  • sich im Fortissimo wieder in harmonisch von der Tonika entfernte Bereiche : Nach As-Dur erreicht Haydn in
Haydn
  • Thema angesehen werden . Es steht in der Tonika G-Dur und weist im zweiten Takt eine charakteristische
  • ) ; damit ist die Überleitung zur neuen Tonika B-Dur geschafft , mit ihr beginnt der Seitensatz
  • wie üblich mit dem ersten Thema in der Tonika Es-Dur , und auch Überleitung und zweites Thema
  • Motiv des Themas , das klar in der Tonika C-Dur endet , wird dreimal sequenziert , dabei
Haydn
  • wird wiederholt und wechselt dann rasch von der Tonika C-Dur zur Dominante G-Dur , die in Takt
  • Mit Modulationen gelangt Haydn zurück zur Grundtonart ( Tonika ) A-Dur . In A-Dur setzt dann in
  • der Exposition , ist nun aber auf die Tonika F-Dur und nicht auf die Dominante C-Dur bezogen
  • erhält . Die Harmonien wechseln lediglich zwischen der Tonika C-Dur und der Dominante G-Dur ; in Takt
Haydn
  • Takt 36 setzt das zweite Thema in der Tonika G-Dur ein . Beide Satzteile werden wiederholt .
  • Tonrepetitionsmotiv der Überleitung in Takt 66 in der Tonika A-Dur . Der weitere Verlauf ist zunächst ähnlich
  • im Tremolo fallende Linie erfolgt die Rückführung zur Tonika C-Dur , in der in Takt 58 die
  • Mit der Zäsur in Takt 113 ist die Tonika C-Dur vorbereitet ( Dominante G wird erreicht und
Musik
  • meistens nur ein tonales Zentrum im Sinne einer Tonika . Später gab es den Wechsel mit der
  • dann aber nicht - wie erwartet - zur Tonika geführt wird sondern zur Untermediante Ces-Dur , womit
  • ihres Gewichts genommen . Vor allem in der Tonika verhindert er , dass ihr Auftreten jedes Mal
  • Subdominantsituationen ) und etwas weniger in Ruhemomenten ( Tonika ) benutzt . Es ist gängige Praxis beim
Musik
  • Tonleiter und der Grundakkord dieser Tonart ( die Tonika b-des-f ) werden mit dem Begriff b-Moll bezeichnet
  • Tonleiter und der Grundakkord dieser Tonart ( die Tonika es-ges-b ) werden mit dem Begriff es-Moll bezeichnet
  • Tonleiter und der Grundakkord dieser Tonart ( die Tonika as-c-es ) werden mit dem Begriff As-Dur bezeichnet
  • Tonleiter und der Grundakkord dieser Tonart ( die Tonika des-f-as ) werden mit dem Begriff Des-Dur bezeichnet
Musik
  • ihrer Tonart bestimmt ist , da sie sowohl Tonika - als auch Dominantbezug haben kann , wird
  • Wirkung von Bedeutung : Der Akkord vor der Tonika darf mit diesem nicht klangverwandt sein , er
  • 1 . Die Musik hat keinen Bezug zur Tonika , d.h. das Stück unterliegt keiner Tonart mehr
  • Sinn hat , da dieser Akkord ausschließlich zur Tonika führt . Entsprechend dem natürlichen menschlichen Stimmumfang müssen
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